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《辛亥革命》作为一部百年辛亥献礼作品，导演张黎在影片中不仅忠实再现了诸多历史人物，更将辛亥革命中最具里程碑意义的五场战役以黄兴、徐宗汉等人为核心，进行深度刻画，其镜头感与历史代入感堪比美国经典战争**《拯救大兵瑞恩》，把辛亥革命这一宏大的主题以全方位的动态视角展现在观众面前。
如果说辛亥革命是一部宏大的史诗，那么黄花岗起义、武昌起义、阳夏保卫战这些著名战役则成为注解“辛亥革命”沉重、有力的关键词。这次《辛亥革命》一片对这几场经典战役进行了浓墨重彩的描绘，以镜头美学凸显出战争艺术的独特美感。《辛亥革命》中对广州起义的巷战、阳夏保卫战之阵地战的叙述，不止在大场面上代表着中国**的最高水准，在一些侧面的、细节的部分，比如黄兴在面对多次起义失败后的越挫越勇，林觉民一封《与妻书》更将战争中的人性与爱的呼唤宣扬到极致。
从广州起义的惨烈巷战到阳夏保卫战的炮火连天，《辛亥革命》通过一幕幕极具震慑人心的镜头将战争与信仰、人性勾连在一起。摄影出身的导演张黎在本片中体现出了他的特长，《辛亥革命》中多次出现的战争场面表现出了极佳的视觉冲击力，战争场面的惨烈程度在动作层面起到了渲染情绪的作用，在一部涉及战争的历史**中这是不可或缺的。在现代**中，场面真实道具准确美工精良是一部好**的外围基础，纵然《拯救大兵瑞恩》故事再动人再难忘，如果没有那一个个如抢滩登陆、狙击对决、猎杀坦克的一连串令人窒息的视觉效应，就显得缺乏战争的质感。所以，内容固然重要，但形式亦不可忽视。在这一点上，张黎在《辛亥革命》中对场面的把握可谓得心应手。
在将战争场面与人物、剧情、历史串连成一线的同时，导演张黎还运用大量特写镜头拍摄角色临战时的细腻表情：林觉民举枪奔走于飞沙走石之间，喻培伦舍身取义冲向清兵，黄兴仰卧沙场壮志未酬等一系列镜头都对人物的面部表情进行超近距离的捕捉，让摄影机近距离地贴近被拍摄对象，展现人在战争中的表情。通过视觉产生巨大的冲突力，才能让观众产生强烈的震撼，代入感，从而被吸引，我们追求的是精神的真实。”
与之前的《走向共和》相比，我们看到了张黎的改变，虽然历史还是那段历史，导演还是那位导演，袁世凯也还是那个孙淳，但**毕竟不是电视剧，**中的战争与政治，需要更有力、更震撼的表现手法，需要更严谨的美学考量。 （新浪娱乐评价）
简短的革命前辈的故事如下：
1、黄继光
在战友负伤牺牲、自己所携弹药用光的情况下，黄继光毅然用自己的身躯堵住了敌人枪眼，为冲锋部队的胜利开辟了通路，牺牲时年仅22岁。被中国人民志愿军领导机关追记特等功，并授予“特级英雄”称号。
2、刘胡兰
解放战争时期，年轻的刘胡兰因叛徒告密而被捕。审讯中，敌人千方百计诱使其供出同党，并相许给她一块土地。她回答：“不知道”,“给我个金人也不要”！接着又以死相逼，她昂首挺胸、义正辞严地说：“怕死不当***。”敌连长恼羞成怒，命令机枪对准群众：“把这些人全扫光。”
她斩钉截铁地喊道：“不许残害群众！”从容不迫走近铡刀，英勇就义，牺牲时尚未满15周岁。
3、董存瑞
董存瑞，中国人民解放军东北野战军第11纵队32师96团2营6连2排6班班长，小时候读过几天书，后因家贫而辍学。1945年8月参加八路军，1947年加入中国***，先后荣立大功三次、小功四次，荣获勇敢奖章三枚、“毛主席奖章”一枚。
1948年5月25日，在解放隆化县的战斗中，因部队受阻于敌军的桥型暗堡，董存瑞毅然抱起炸药包，冲至桥下。因身边无处安放炸药包，危急时刻，董存瑞毫不犹豫地用自己的身体充当支架——手托炸药包，英勇牺牲，此时，未满19岁。
聂荣臻题词"舍己为国，人之楷模"。1957年5月29日，朱德委员长为董存瑞烈士纪念碑写了"舍身为国，永垂不朽"的光辉题词。
4、朱德的扁担
1928年，朱德同志带领一支红军队伍到井冈山跟毛主席会师。山上是红军，山下不远就是敌人。井冈山上出产粮食不多，常常要抽出一些人到山下的茅坪去挑粮。从井冈山上到茅坪，来回有五六十里，山高路陡，非常难走。可是每次挑粮大家都争着去。朱德同志也跟战士们一块儿去挑粮。
他穿着草鞋，戴着斗笠，挑起满满的一担粮食，跟大家一块儿爬山。白天挑粮，晚上还常常整夜整夜地研究怎样跟敌人打仗。大家看了心疼，就把他那根扁担藏了起来。不料朱德同志又找来了一根扁担，写上“朱德扁担不准乱拿”八个大字。大家见了，越发敬爱朱德同志，不好意思再藏他的扁担了。
5、邱少云
邱少云1949年12月参加中国人民解放军，为第15军第29师第87团第9连战士。1951年3月参加中国人民志愿军赴朝作战，1952年10月12日因美军燃烧弹发落在邱少云潜伏点附近，火势蔓延全身，为避免暴露，放弃自救壮烈牺牲，用生命换取了整场战斗的胜利。时年26岁。
1953年8月30日被追认为中国***党员。1953年6月25日朝鲜民主主义人民共和国最高人民会议常任委员会授于他"朝鲜民主主义人民共和国英雄"称号和金星奖章、一级国旗勋章。
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